线的突围--复兴画风25(66届中三丙班  张复兴)

2020/5/22

线的突围

复兴画风（25）

66届中三丙班   张复兴

      物宝天华万象纷繁，艺术家却将这丰富形态极简地压缩到点线面三个視觉元素，持久至今乐此不疲。

  点、线、面三元素里，西洋画善用面造形，尉然大覌；中国画以线勾勒，髙格深远。传统中早就有“吴带当风”、“曹衣出水”之说，形容线之妩媚。宋元时，线条强调笔墨，融入书法，賦於更多的意趣，表现出一种净化的审美理想。明清以后，经石涛、朱耷、扬州八怪等提倡，水墨大写意盛行，线也呈现出个性化形态，开启了表现主义先河。

  泱泱文化朝代更迭，中国书画中的笔墨线条，承载了深厚的文脉，凝聚成东方艺术瑰宝。然而，这线也由于理念积淀固化，艺术谱系相袭，束缚了创新发展，。所以大师李可染说，对于中国画传统必须用力打进去，用力打出来。

  打出来就是突围，由于线在中国画中的作用，所以有志于创新的艺术家首先致力线的突围，线的突围必然触及整个画风，而画风的嬗变又推动线的开拓。

  我所结识的绘画大师中，无不在中国画用线上鼎力革新。吴冠中无视所谓“缺乏笔墨”的谬评，依据不同形式用线，或盘龙卧虎或匍匐蛇行，成为其艺术的鲜明符号；程十发初喜陈老莲用笔，后自成一家，运用灵动变化收放有度的长线来勾勒物象结构，开创了线的自由解放；张桂铭吸取草书笔划，构架民间装饰意味，使所谓“花布头”有了人文气度。这些杰出的艺术突围者，提升了中国画整体等级，让传承有了延续，让后来者有了髙标。

  我住的小区有一片树林，常散步其间，望着伸展髙天的枝干，穿插盘绕排列，姿态多样自由，这岂不就是天成的墨线构成？不论是传统还是当代，艺术无不从自然和生活中受到启发，我避开收放内敛的传统线条，离拒当代绘画中线的肆意张力，又努力吸取二者适合的因素，在个性艺思的驱动驾驭中，使之融汇平衡淬炼新境，创立自我的艺术墨线符号。

  对于造型中的线，哲学家李泽厚曾描述：“线的曲直运动和空间构造，表现和表达出种种形体姿态、情感意兴和气势力量。”  这是线的审美本体。画家在创作中，首先应回归其中，屏蔽教条、删除束缚，连接内心，遵从直觉。而不是从派生的传承意义、笔墨价值、前人法度等理性分折出发，这样会有碍率真的感性思维而失去自然和韵律，缺乏内在的动态势能和变化。因为艺术思维在本质上不是理性思维，它的起点是感觉，它的终点是形式。

张复兴2020年5月於朱墨斋