水乡画桥--复兴画风28(66届中三丙班 张复兴)

2021/4/26

水乡画桥

——复兴画风28

66届中三丙班  张复兴

《江南水乡》（演唱 王莉）

我爱画水乡的桥，大笔蘸满水墨，在素纸上碾转铺开，渗化彩虹般的桥形，余墨顺势而下，虚虚实实留下倒影绰约。画板桥多用直线，长短粗细，轻重疾缓，节奏尽可多向，但终不偏离透视。总之写意笔调，是桥不似桥。

依桥衍生的景物，虽非主角，亦无法忽略。烟柳、藤蔓，或遮掩或渲染，将桥与黑瓦白墙联为一体，和成诗意空间。

江南水乡的桥，在我的语境中有多重意义。画中桥若安放处置得当，便灵性滋生，境趣浓郁。曾经的水乡生活印記，借着桥的牵引，移情于画中：夏夜散步田野，在星空、稻香、蛙声中沉醉，转过竹林便見石桥，河对岸村落灯火依稀……此景正应辛弃疾的《西江月》词意：“旧时茅店社林边，路转溪桥忽見”。

黎明村口小镇最美，当炊烟袅袅，石桥的四周便热闹了，摇撸声、吆牛声、泼水声、小店开门的吱呀声，此起彼落。桥上行人络绎不绝，寻常不变的生活又开始了。唐朝诗人杜荀鹤曾吟“人家尽枕河”，“水港小桥多”，一个“枕”字，便写尽了这小镇的市井气息。

最有趣的还是搭乘村里水泥船，缓行在两岸绿柳绵长的河道中，穿过一个又一个桥洞，那些桥看似简陋，却历史悠久，白居易曾有感而发：“前水复后水，古今相续流，新人非古人，年年桥上游"。多年后或许桥还在，而桥上故人会在哪里呢？

现在我的水乡作品，不会再现这些场景，因为对水乡的审美感知已经不同，它作为情绪和覌念表达的一种符号载体，是不同的视觉维度。绘画若要跨越，关键在于两者之间构建一座形式之桥，既串联着旧时的乡愁和诗意，更通往远方和形上。它已不是原来意义的桥，难度很大，须毕生打造。

2020年8月  写于上海朱墨斋

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

（以上部分为作品局部）

（源自《大华堂》）